El nuevo mundo de Malick

Es una lástima que a veces no podamos recibir las cosas desprevenida e individualmente sin necesidad de hacer comparaciones o situarlas dentro de un contexto. En este caso me refiero a la música o el cine.
Supongo que los beatlomanos de la época esperaban con nerviosismo el último álbum; incluso muchos se habrán decepcionado. Los cinéfilos esperaban la última de Kubrick con expectación y los más fieles con temor; yo espero a Lynch, quien lleva una muy buena racha y esperaba algo grande de Terrence Malick. Creo que para un espectador que no ha visto sus otras películas ésta puede resultar excelente y no es que no lo sea (sobre todo viendo el nivel de Hollywood), pero percibo que está inmersa en el estilismo.
El discurso de su nueva película está estructurado sobre la premisa moral Rousseau-diana (si es que existe la palabreja) del "buen salvaje" en que el hombre es bueno antes de vivir en sociedad guiado por el sano amor a sí mismo. (El argumento es la historia de Pocahontas)
Las críticas típicas a la película se polarizan entre los que la consideran una obra maestra y quienes la describen de ladrillo aburridor y lento. Me temo que ninguna de las dos apreciaciones parece muy acertada y mucho menos la última que juzga su valor en relación a un sentido del ritmo tan pobre y esquemático como el que dicta Hollywood.
Un director que tan solo ha dirigido 4 largometrajes en 33 años es complicado calificarlo de caer en el estilismo, pero en El nuevo mundo realiza un ejercicio formalmente similar al de su anterior película (La delgada línea Roja) con las voces en off y la relación íntima entre el hombre y la naturaleza a través del diálogo onírico que esta vez resulta un poco inútil en ocasiones y no funciona tan bien como anteriormente.
El otro punto a resaltar es la inclusión, con protagonismo, del melodrama dentro del hilo argumental. Este repinta más aún la sensibilidad extrema que la fotografía y los diálogos interiores han ambientado suficientemente. Por si fuera poco la actuación de la actriz se desarrolla en un tono teatral bastante hippie centrado en la expresión corporal con un resultado un poco naive, vamos, que roza el mimo.
La música que en La Delgada línea tiene momentos brillantes, en esta ocasión tropieza con los clichés (los barcos ingleses con música de cornos) aunque también sabe ser sutil en otros momentos.
Me recordó mucho a Aguirre de Herzog y al anterior trabajo de Malick. No es que esto sea un problema, pero esta continuidad formal debería como mínimo lograr una regeneración de su lenguaje y no terminar como ejercicio estilístico. Pienso en Lynch, en Mulholland Drive como “hermana” de Lost Highway y me convenzo más de lo que afirmo. Estas sensaciones hicieron que no pudiera disfrutar El nuevo mundo plenamente. Es una lástima (para mí) pero se confirma un poco la premisa de Borges; en este caso yo no he sido el espectador para esta película y estoy seguro que otros muchos sí. De todas maneras algunos de los que la reciban positivamente probablemente basarán su juicio en aspectos formales como la fotografía (la nominaron al oscar) pero los valores de El nuevo mundo van mucho más allá porque nos recuerda que existe la posibilidad de expresarse a través del arte cinematográfico sin necesidad de recurrir a artificios narrativos con abundantes diálogos que lo intentan explicar todo.